从“甄学家”的困境叩问看“影视二创”的未来
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01
“甄学”，真学
大学生小A自诩“十级甄学爱好者”。问起什么是“甄学”，她表示，“甄学就是像一门学问一样研究《甄嬛传》，有点儿研究《红楼梦》的红学的意思。”
这部现象级的“宫斗剧”自2012年在安徽和东方两大卫视上星首播之后，在很长一段时间里，几乎接替了86版《西游记》的位置，成为了各家卫视寒暑假争相播放的固定节目。“每集45分钟的时长、76集的总长，再加上片头片尾中间插播广告，如果寒假短一点，还没播到大结局呢，就开学了。”小A回忆道，“所以每次就是在各个电视台之间轮换看，有那么几集每年都要在不同电视台看好几遍。”
不过，小A并不以此而懊恼，在“甄学”圈子里，反复刷剧是最基本的素养。“看多了之后，别说剧情和人物了，就连服化道、台词都能记得清清楚楚。在参与相关话题探讨的时候，首先表明自己是几刷了《甄嬛传》这部剧，是很有分量的。”
除了刷剧，“甄学家”们的足迹还遍布各大平台。在知乎上，与《甄嬛传》相关的讨论话题达到了6.9万个，豆瓣上的影视短评多达121589条。“不过比起文字的形式，我还是更喜欢影视形式的《甄嬛传》研究，会更加直观、流传更广。”小A表示，“举个例子，哪怕你没怎么看过《甄嬛传》，其中“名场面”的剧照截图做的表情包你绝不会陌生。”
以小A常去的平台B站为例，在影视区，高质量的“甄学”研究内容包括但不限于以下几种：
一是对重要剧情的解说。比如“滴血认亲”那一场，甄嬛与皇后两大阵营正面交锋，这段常常被拿来分析情节价值与镜头语言，几乎是整部剧宫斗的最高潮。
二是对人物以及人物关系的分析，其中人物的分析不仅涉及华妃年世兰、皇后宜修这样的核心人物，甚至B站UP主@求求扣扣困困对每一个宫女都有独立的人物研究。
三是对人物服化道的盘点研究，大到造型、小到头饰均可包囊其中。
四是对剧情的剪辑再创作，依靠剧中的画面塑造新的故事和新的CP。UP主@年方二万八剪辑的年世兰和甄嬛CP故事虽然以悲剧收尾，但仍有不少人在弹幕直呼“太甜了，磕到了”，播放量超过200万。
“你想看的所有与《甄嬛传》相关的内容，甄学家都能满足你。”小A有几分自豪。
02
影视圈的“版权保护战”
随着近年来视频创作平台的兴起，基于对影视作品的衍生内容几乎形成了一个全新的完整产业链。无论是不足一分钟的影视精彩片段剪辑、还是十分钟以上的电影电视剧解说都不乏相关的内容制作者。同样以B站为例，2020年B站评选出的最具影响力的“百大UP主”中，刘老师说电影、木鱼水心、小片片说大片、影视飓风等都是来自影视区制作影视内容相关的UP主，拥有着极大的粉丝受众体量，也为平台斩获了可观的流量。
但是，小A慢慢发现，一些非常精彩的《甄嬛传》衍生影视内容，因为涉及知识产权等方面原因而被频频下架：“有时候我前一天收进了收藏夹里，后一天就被下架了”。越来越多《甄嬛传》影视内容制作者不得不尽量缩减视频长度、声明或注明“画面来源于剧集”、“感兴趣的话请大家移步观看影视剧”以减少被下架的风险。那些热衷于研究的“甄学家”们，似乎也一下子地位变得尴尬了起来。
事实上，影视剧的版权保护早已不是什么新鲜的议题。早在二十世纪初叶，当《伯尔尼公约》在柏林修订之际，适值电影问世，该公约第14条即明确宣布，为电影作品提供著作权保护。我国《著作权法》也明确将电影电视剧这类视听作品纳入保护范围，相关著作权人享有播放以及改编等多种权利，“一不小心”就侵权的事情确可能发生。电影解说鼻祖之一谷阿莫不止一次因被片商指控侵权甚至被状告至法庭。音乐人张震岳曾在Facebook公开表示谷阿莫是一个“毁了电影工作者努力付出的奇才”。
据12426版权监测中心发布的《2020中国网络短视频版权监测报告》显示，2019年—2020年10月，12426版权监测中心针对10万多名原创短视频作者的1000多万件短视频样本进行了网络版权监测，累计监测疑似侵权链接1602.69万条。监测的电影、电视剧、综艺节目等类型4894件作品中，共监测到短视频疑似侵权链接1406.82万条。
4月9日，中国53家影视公司、5家视频平台以及15家影视行业协会等机构发布联合声明，呼吁短视频平台和公众账号生产运营者尊重原创、保护版权，未经授权不得使用影视作品侵权创作，并将对侵权行为依法追责。这一声明随后得到央视《朝闻天下》、《新闻1+1》等节目的报道。
一方面是部分创作者与制作方的口诛笔伐，另一方面却是网民和市场的簇拥追捧，此刻的影视内容创作者们，就站在了通往两个截然不同方向的岔路口上，思索着“To be or not to be”（生存还是毁灭）的终极问题。
03
“影视二创”将走向何方？
“现在生活节奏太快，平时都要开二倍速追剧。能够花较少的时间看一看电影或电视剧解说，不仅能够更加深入了解剧情，也可以吃下安利或者排雷。”当问及为何影视解说能够拥有市场的一席之地，小A给出了自己的看法，“大家都习惯了影视二创作品，至于是不是侵权，观众可能并不会意识到。”
无论如何，尊重版权、尊重原创的观念在这两年来被越来越频繁地提起，也得到了越来越广泛的认可。诚然，原作与二创内容之间的关系并非先有鸡还是先有蛋那般模糊不清，没有原作在前，二创视频根本无从谈起。
侵权没得洗，但影视原制作方也并非完全的“受害人”。在某种程度而言，他们一方面忌惮着二创内容制作者分走流量的“一杯羹”，另一方面又在很长一段时间依赖着其带来的引流效果。
这种矛盾的心理状态同样适用于平台，既要尊重版权维护平台原创生态，又希望通过一系列创作鼓励机制培养更多具有引流价值的影视二创者们。
“《甄嬛传》确实是一部大女主剧，但它更是一部群像剧，每一个人物、每段剧情都值得探讨和挖掘，甄学家们围绕剧集本身进行了非常有新意的二次创作，可以说，这些创作是《甄嬛传》能够保持近十年口碑不衰、热度不减的秘诀之一。”小A认为。
确实，就《甄嬛传》本身而言，经此一剧之后，导演、编剧获得了良好的业界口碑，对于孙俪、蒋欣这样的知名演员而言，所饰演的角色深入人心成为代表作，甚至是其中的配角演员，也仍在享受着《甄嬛传》所带来的红利。
至于之后整个影视二创行业会走向何方，背后的多方博弈仍复杂万分，“甄学家”今天的困境，叩问的即是整个“影视二创”产业的未来。
