连续两次版权保护声明的背后：文艺作品不应沦为流量附庸
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长视频平台以及各大影视公司对于短视频平台的版权质疑，一浪接着一浪。
4月23日，包括中国电视艺术交流协会、中国电视剧制作产业协会等在内的国内超70家影视传媒单位，与500余位影视从业者联合发布倡议，继续表态要抵制网络短视频侵权现象。这是继4月9日晚，53家影视公司、5家视频平台及15家影视行业协会发表联合声明，呼吁保护影视版权后，影视从业者的又一次集体发声。
毫无疑问，各方声量一次大过一次，并且随后官方机构也首次站出来进行了明确表态。
“作品未经许可不得传播使用，这是著作权法规定的一项基本原则。这一原则当然也适用于影视作品。”4月25日，在国务院新闻办公室举行的新闻发布会上，中宣部版权管理局局长于慈珂回应“近期短视频侵权盗版问题严重，广大权利人反映强烈”的情况。
事实上，包括正午阳光、华策影视、柠萌影视、新丽传媒等主流影视公司及爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV等长视频流媒体平台站在一起联合维权，最终的矛头其实便是直指短视频以及PUGC平台上的影视剪辑、解说剧透、拆条搬运类内容。
当然，影视从业者们公开表达对短视频的侵权行为表示不满，也并非首次了，只不过像此番集结了几乎全行业能量的连番发声，实属罕见。
这背后恰恰也说明了，对于长视频的制作方和发行平台来说，短视频平台上那些“二次创作”、“拆条搬运”等行为已经开始极大的影响到了原作本身，而这种影响不仅仅是对平台和制作方，对创作者和观众本身同样产生了负面作用，所以在这样的大背景下，维护影视版权的需求显得更加现实与迫切。
01
长视频的高成本内容替短视频流量做嫁衣
对于影视内容的解说、二次创作演绎、甚至是拆条搬运影视内容并非最近才有，从PUGC内容平台出现开始，网友演绎、恶搞、剪辑搬运影视内容就已经成为了流行文化的一大重要类型。
当年胡戈制作的恶搞短片《一个馒头引发的血案》，就成功对陈凯歌的《无极》进行了演绎，成为了移动互联网流行之前成功风靡全网的话题之作。就在当时，这一短片同样引起了陈凯歌导演本人的反感，并且一度想要对簿公堂，只不过最后在舆论压力之下不了了之。
只是在当时，主要的讨论都还尚未涉及到侵犯版权的范畴，毕竟在互联网影视平台崛起的过程中，对于版权维护一向都是后置的，问题出现各方才会开始着手去解决并形成相应规范。
而到现在，不论是长视频流媒体平台方还是部分影视内容消费的用户，其实都已经逐渐形成了较强的版权意识。
一方面是软硬件环境日趋成熟，海量内容汇集在了流媒体平台，在线支付的普及也让内容付费更便捷。
另一方面则是消费观念的升级，与线下观影必须买票类似，用户也逐渐习惯了付费观看最新线上内容的消费模式。爱奇艺和腾讯视频双双过亿的订阅用户数量就是最好的说明。
只不过在长视频流媒体平台百花齐放的同时，短视频平台同样快速崛起，并且成为了新的“注意力收割机”。2019年，中国短视频用户使用时长首次超过长视频。根据《2020中国网络视听发展研究报告》的数据，截至2020年6月，短视频用户规模达8.18亿，占网民整体的88.3%，人均单日使用时长已经达到了110分钟。
《2020中国网络视听发展研究报告》
然而在短视频平台上火爆的一大内容品类，其实还是建立在对传统影视内容版权的无视与滥用之上，那便是各种影视内容解说、剪辑搬运以及二次创作。这些内容以抖音为代表的平台上非常流行，整体体量更是难以评估。
但根据《2020抖音娱乐白皮书》，2020年，抖音电影内容收获点赞超过94.6亿，剧集内容收获点赞超过93亿，综艺内容收获点赞29.59亿。单单是在抖音，就有超过481万的娱乐内容创作者。显然并非所有这些创作者都在侵权，只是这足以反映影视娱乐内容对于短视频平台的重要性。而除非是完全聚焦于关注明星本人（这其中或许又会涉及其他权利侵害），那么影视娱乐内容从根本上还是与电影、剧集以及综艺内容密切相关，而抛开海外内容不提，只要涉及国内影视内容，几乎就很难绕开声明名单中的那些影视公司与视频流媒体平台。
相对于过去的恶搞或者影评创作，如今在短视频平台流行的形式更多是以“影视解说”、“拉片赏析”、“精华CUT”等名义将影视剧集主要情节分段截取，通过配音解说、评论、添加字幕等形式创作短视频内容，更有一些创作者直接将电视剧按主要剧情重新剪辑，分集输出短视频。
通过在抖音等平台上以“影视剪辑”进行搜索，便可以很轻松的找到大量类似账号。拥有一千多万粉丝的某电影号，主要内容就是分段解说剧集和电影，比如迪士尼作品《复仇者联盟》就被分成三段“速看”短视频，每段只有2分钟左右，加起来不到7分钟就看完了三个小时的剧情。而单单拆条搬运热门影视作品高能片段的账号更是不在少数。
用户在看完此类内容后，往往能获知影视作品故事梗概和关键情节，平台上常有“一分钟看完一部电影”、“短视频追剧”等说法。对于短视频平台而言，“影视二次创作内容”、“影视剪辑搬运内容”已成为其影视内容垂类的重要组成部分，部分创作者以此斩获了可观的流量，通过平台的创作者激励计划获取收益。
倡议书内容
随着影视内容分流愈演愈烈，二次剪辑CP桥段、几分钟看完整重点内容、高能片段截取搬运成常态，在短视频平台看长影视内容不但成为了众多用户的首要选择，也成为了自身平台引流的一种形式，借他山之石不断进攻长视频的优质内容，而长视频平台却拱手将高成本制作的内容为它人做了嫁衣。
于情于理于法，短视频平台和这些视频创作者的做法都很难站得住脚。
尤其是是在成本低廉的情况下，短视频平台的影视剪辑板块越发庞大，即占据了用户有限的内容消费时间，又不用背负制作内容所需要付出的成本投入与创作风险，可谓是一本万利。
因此，最终相关的版权方也必须以行动去维护自身的权益，让内容回归到本该属于它们的位置。
02
“几分钟看完XXX”的流量狂欢，伤害的不单纯是内容
进入移动互联网时代之后，观众给予内容消费的耐心其实越来越少。如果不能快速吸引眼球，那么很可能就意味着已经处于被淘汰的边缘。
与此同时，现在人们看完一部影视作品的时间可能要比十年前短得多。视频流媒体给予了海量内容，同时又不得不加上了倍速观看的功能，因为即便是40分钟一集的剧，用户也觉得太花时间。
更有甚者便是那些选择直接去抖音为代表的短视频平台上看按照剧情剪切成短视频的电视剧，或者直接读截图构成的图文解说。不过，这两种形式大多未经授权，是用户通过下载资源或者盗录截屏等方式擅自制作的。
关于这种侵害版权的所谓“二次创作”所引起的法律其实已经有不少法律判例可以参考。其中最知名的便是中国台湾的视频博主谷阿莫率先制作了“X分钟看完一部电影”系列短片，他擅长将几小时的电影甚至系列浓缩成几分钟，配以吐槽解说吸引了大量粉丝关注。
2017年，谷阿莫就曾被台湾视频网站KKTV、电影公司又水整合、迪士尼等五家版权方起诉，指控涉嫌著作权侵权。其中又水整合公司表示，谷阿莫解说了他们发行的4部影片，导致剧情被完全泄露，影响到票房收入与影片向电视台的再次转售权益，造成了8位数的直接损失。2020年，谷阿莫向版权方共赔偿约100万新台币之后，最终达成和解。
2020年，北京知识产权法院审结了一起关于《三生三世十里桃花》、《大军师司马懿之军师联盟》的“图解电影”信息网络传播权案件，认为被告蜀黍科技公司旗下的“图解电影”APP和网站侵犯了优酷的信息网络传播权，判赔经济损失3万元。
但即便如此对于版权方来说碍于维权成本依然太高，一来类似的视频创作者数量众多，二来各种花样手法形式翻新不断。
版权方不仅需要自己通过技术手段进行监控，再向发行平台投诉，费时费力的“猫捉老鼠”机制往往无法取得良好的效果，最终版权方事实上很难将所有创作者都告上法庭更遑论获得赔偿。若直接诉讼平台，后者又往往能以“避风港原则”脱责。
因此回到源头，短视频平台很大程度上没能承担起监管责任。各家短视频往往以推荐算法为傲，算法可以精准为用户推送感兴趣的内容，长期以来对于各种擦边球内容的审查手段同样非常高明。
但对于找出这些明显侵权的影视解说内容，其高效的审查似乎就失去了效果。虽然对于明显侵权的内容也会做出限流、封号等措施，但一些作者通过调整画面尺寸、色调，加上背景音乐，这些作品仍然可以规避技术审核，大行其道。
并且真正的流量大号依然通行无阻，很难说短视频平台自身真的对于维护版权方权益有什么迫切需求。
然而侵权行为不仅伤害了创作者，同时也是对影视工业本身的一种打击。
当下一部电影或剧集的拍摄都历经时日，耗资巨大，其间需要多工种密切协作，诞生过程有可能充满艰辛。进入宣发阶段，影视剧同样需要投入重金打广告、买流量，如果最终这些投入无法转化为电影票或者是订阅费，转而成为了短视频的流量资源，恶性循环之下，得到合理收益的创作者和平台都很难维持高质量的内容生产，最终即便是造成便是整个产业链的衰退。
更重要的是，除了制作方的权益不断受到损害外，在这种长期的短平快内容轰炸之下，观众的观影习惯在潜移默化中也发生着改变。
影视作品的魅力离不开其完整性的展现，只有真正投入时间和精力去完整欣赏，才能透过其剧本结构和创作节奏理解艺术家的用心，以及作品的多层意涵。一旦被去掉背景与前后关系，无意义的“高能化”之后，任何一部影视剧都很难在完全表达其完整的创作意图。
这也是如今像《指环王》这样的经典作品进入院线重映，却被部分观众给出一星差评的原因之一。《指环王》三部曲合计超过560分钟，第三部更是长达4个多小时，但这样的作品需要的便是观众完全将自己的身心都交给导演，让他带领你领略整个中土世界的奇幻与各种人物的角色魅力。
但习惯了一分钟看完一部电影之后，又如何能够在电影院里坚持560分钟呢？最终观众失去的不仅仅是一部又一部经典作品，更是关于如何沉下心来进行超越日常的审美活动的能力，而这种能力的培养对于大多数国内观众来说其实本就处在初级阶段，绝不应该被一些赚取流量的无聊创作所打断。
归根结底，短视频平台显然应该更多承担起作为监管方的责任，从技术上而言，对于如今的短视频巨头并没有太大难度，并且短视频与长视频通过版权合作完全可以取得各方共赢的效果。
这样的例子在国外已经有了知名榜样。作为全球PUGC内容巨头的YouTube也曾陷入类似争议，最终他们耗资十亿美元打造出了名为“CID”的版权识别系统。通过该系统全站扫描，平台可以识别出创作者使用了哪些影视作品进行二次创作，以此作为向版权方汇报的依据，并且YouTube通过自己的广告收益分成体系向版权方缴纳费用或者对违规作品直接进行处理。
而抛开版权争议，本质上来说，这其中关乎的更是真正的内容创作应该收获相应的尊重，以及长视频流媒体平台付出的努力不应该被白费。
从过去一年中，长视频平台不断涌现的如《隐秘的角落》《三十而已》等“爆款”内容不难看出，国内观众依然渴望更多优质内容的出现。
对于长视频平台而言，经过十年的摸索，如今也正处在一个向精品内容与满足分众需求迈进的阶段，这背后需要的恰恰也是付费用户一如既往的支持。而双方积极地正向互动显然不能也不应该被第三方无端干扰，毕竟短视频的一地鸡毛过后，最终能留下来的还是内容本身。
